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AnthonyJaxon AnthonyJaxon

I'm looking for other users of Cycling '74's M sequencing software, particularly anyone using it with modular synths.

Does anyone know of relevant forums? I'm finding lots of Max related stuff, but nothing for M.

I'm looking for other users of Cycling '74's M sequencing software, particularly anyone using it with modular synths.
Does anyone know of re

any-cycling-'74-m-users

Any Cycling '74 M users?

Igneous Rock

I'm re-working a large patch (Robert Henke's Granulator II) which contains many gen~ patchers--all "untitled" and thus saved with the main patch. Sometimes (too often now) after editing the contents of one gen~ patcher and saving, I find that the contents of other gen~ patchers have disappeared! I get about a dozen error messages, all saying "patchcord outlet out of range: deleting patchcord".

This is very frustrating, and it's happened many times. Any advice would be greatly appreciated. Thanks!

contents-of-gen-patchers-disappearing

contents of gen~ patchers disappearing!

Nico

I'm having a small issue that I think has a simple solution, but I can't seem to figure it out.

How can I distinguish an OSC message with an argument (say, /foo 28) from one without an argument (/foo)?

When I place a [Print] object as the output of an [OSC-route /foo] object and send a “/foo” message, I see it appear in the console with nothing—which means the OSC.route object is indeed returning something—but I can’t seem to find that “something” in the patch. It doesn’t appear to be a bang or anything else. 

Detecting an OSC message with no arguments

detecting-an-osc-message-with-no-arguments

Tj Shredder

Since the driver setting has changed, so that I can access input and output devices separately, I can't access/change the output driver with adstatus. I need to create a standalone and want simply select the interface with ins and outs together, like it was in the old days.

The helpfile of adstatus doesn't provide any help and seems to be the same as the ancient one.

I don't want to open anything to let the user set it, it has to be set in advance...

how-to-set-output-device-with-adstatus

How to set output device with adstatus?

Jeff Merkel

I know it gets brought up every once in a while, but I thought I'd post again to see what the interest was out there for getting Max working in Linux.

I jump between Mac, Winows, and Linux (Ubunutu) fairly regularly as no single OS can do everything I need under one roof. I teach at a university in physics and recording arts where I use Max, Wavelab, Nuendo, and Live extensively for demonstrations and PowerPoint/Keynote for presenting. I also run a recording/mastering/post studio where I again use Nuendo & Wavelab. But I also run an acoustic R&D company where I use Solidworks, QCAD, and a few other drawing/modeling tools. And lastly I head up an interdisciplinary research collective that mostly uses Max, but also vvvv, Processing, TouchDesigner, Quartz Composer, etc.

But I'm finding that I prefer Linux above Windows and Mac more and more for the sheer speed, customization, and adaptability even though it's by far the least supported for applications which really bums me out. While I'm a big supporter of open source I'm also happy to pay for good commercial software like Max. i just wish Max, and a few others, would run on Linux.

Max is one of the biggest hangups for me to not spend almost all of my time in Linux. PD is a great program, no doubt, but I rely on a lot of the awesome and amazing externals out there and the great Max community (along with a number of other reasons). Even getting Max to run under Wine would be OK, though native support would be much more preferable. But the iLok stuff only works on Mac/Win, even though I use the software key/internet activation.

So I'm interested if there's any other folks out there in the same boat as myself. I know Linux support is a low priority for most commercial companies that are trying squash bugs and be innovative, but I feel like Ubuntu and other flavors are on the rise and have some very cool potential in the multimedia realm (but that could also be just because I've been getting more into it personally). If there's enough of us requesting maybe we could see a Linux release in the future! Anyone else interested in seeing this happen?

max-on-linux

Max on Linux

Jacob Rodilosso

I updated my 9 to the most recent version and I'm having this weird problem Ive never encountered before where I cant save or update any new patchers made at the project level.

If i open it directly from the project browser it does the same thing. I restarted max, restarted my computer, its impossible to edit the patch because it wont save. If i save it as a different name then pull it into the project, same issue. this is a huge problem and has stopped my team of individuals from working on this project.

I updated my 9 to the most recent version and I'm having this weird problem Ive never encountered before where I cant save or update any...

cant-save-or-work-on-new-patchers-in-max-projects

Cant save or work on new patchers in Max projects

Alastair Baillie

Hello all! And thank you for taking the time to check out this post!

For my undergraduate dissertation in university, I am looking at the potential uses of Max MSP in generating music in pure intonation, which is able to modulate. For a little bit of context, modulating key with fixed pitch instruments has traditionally been a problem for composers, due to the unequal interval spacings that just intonated scales create, they cannot be transposed (apart from an interval of an octave) and harmony even within the scale becomes problematic when it is not calculated relative to the root of the scale. (i.e - a D minor chord constructed from the notes of a C major (just intonated) scale, will not be perfectly intonated, however a C major chord will. Due to the capacity of Max to render music using complex mathematics, and dynamically retune the intervals needed based on chosen context, I thought it would be good study for a dissertation.

Its only early days in the process, so I am currently in the planning/conceptualising stage - but I thought it would be wise at this point to conduct some research on these forums, because from some of the posts/patches I've seen, some of you are wicked smart. Ill quickly illustrate some key terms, an initial theory on modulation, and then throw out a couple of approaches Im currently considering, alongside more specific questions relating to each. First, for the purposes of this dissertation, I am taking modulation to mean, a change from one particular 'harmonic-cluster' to another - not from one established musical key to another. I am considering musical keys to be arbitrary, and the sonority of the harmony currently playing to be of utmost importance. I expect that through modulation, these harmonic clouds will drift into areas one might describe as 'half flat/half sharp // half-half flat sharp' etc.. 

Second, I am aiming to use a method of modulation based off the concept of similarity vs difference. This is based off the observation that it seems to work as a method of modulation within 'normal' music. For example, musicians will modulate keys around the circle of 5ths smoothly because each key is only one note different to the last one, also this principle is illustrated in this work;

https://www.youtube.com/watch?v=gVah1cr3pU0

I am dubbing this process of the overall harmony moving by shifting by one note at a time 'micro-modulation' and at this point it is important to state that I am not precious about utilising only this method, if it becomes clear that the internal mathematics involved in maintaining purely intonated harmony do not allow for this approach.

Thank you for reading this far! I know this is a lengthy post, so I appreciate your attention. I shall now describe a few potential approaches to this problem I have thought about so far, alongside specific questions relating to each.

1. (The fallback approach) To iterate the rules laid out by microtonal composers such as Harry Partch and Ben Johnston in Max MSP.

-This approach is my fallback as I believe it does not take full advantage of the particular opportunities of a computational approach as is possible with Max MSP. However, by using 'extended just intonation' these composers managed to create music that modulates between different key centres and tonalities whilst maintaining pure intonation, thus proving the process possible. I don't have any particular questions relating to this approach, though if this is something you have experience with, I would love to hear your thoughts and/or feedback.

As frequencies with similar periodic cycles overlap, they produce a periodicity signature. An initial stack of frequencies with a particular periodicity signature can easily be generated by calculating frequencies above a fundamental by multiplying it against whole number ratios, however my question for this approach is, does anyone know a way that this process can be analysed to give a quantitive measure of the the periodicity of a particular stack of ratios? And if possible, are there any ways to calculate other complex stacks of ratios relative to how different/similar the periodicity signature they would produce would be to the initial one?

MaxMSP Forum